潘鹤：哈哈。我自己的的确确成为了一个符号，雕塑家也成了“表演艺术家”了。但有时一个人坐下来，内心真的很悲凉。我们的艺术为何出现了那么多丑陋的东西？哪有多少真正的艺术家呢？多是跳梁小丑罢了。不明白，真不明白，不知道到底哪里出了问题。

　　潘鹤 生于1925年，广东南海人。中国著名雕塑家、书画家。现为广州美术学院雕塑系终身教授、全国城市雕塑艺术委员会副主任。曾获“首届中国美术奖终身成就奖”。

　　简介

　　潘鹤：雕塑在全国范围内走向室外是我和刘开渠发起的，最初在广东，后来蔓延至全国各地。我很早就开始做城市雕塑，《雕塑的主要出路在室外》这篇文章是1979年发表在广州的报刊上，1981年《美术》杂志转登，当时文章一发表立刻引起中国雕塑界的重视。实际上，这是一篇总结性文章，它总结我过去多年做城市雕塑的实践与体会。“雕塑走向室外”这个观点是在我担任广美雕塑系主任时(1977年)提出的，在那个年代基本没有机会做大型的户外雕塑。我特别崇拜米开朗基罗，他做的雕塑在几百年前就在他的国家立足，我们国家那么强大，地方那么广阔，居然没有户外雕塑，太不合理了。我开始“上蹿下跳”，向省市领导做大量的说服工作，但还是没有机会。

　　著名雕塑家潘鹤批雕塑界乱象：

　　收藏周刊：“文革”之后，您创作的第一件城市雕塑是什么？

　　潘鹤：城市里竖立起雕塑作品，本应该传达真善美，提升城市的文化形象与市民的文化修养。但事实上，大大小小的城市雕塑污染了整座城市。太不像话，太气人。乱七八糟，让人受不了。仅仅从这一点看，就足以说明艺术界的堕落。

　　“我只做能表达自己感情的，

　　潘鹤：上千万元的都有，几百万元的也有。其实，一件城市雕塑完工之后，除掉工人工资、铸铜费等支出，剩不了什么。还有很多城市的雕塑，我都是免费做的。艺术是充满感情的，是代表真善美的，怎么能成为牟利工具？人们说现在这样的状况是因为艺术推向了市场，那爱情能推向市场吗？我虽然不愿意让孩子继承我的职业，但是我儿子还是爱上了雕塑，也是雕塑家。如果他为了钱做雕塑，我会扇他耳光。

　　■收藏周刊记者 韩帮文

　　潘鹤：已建立的长期性大型户外雕塑作品有一百余座。仅就单个项目来说，都是各地政府或社会机构来找我的，我从没有主动争取去做什么，更不会同流合污，去做让人厌恶的勾当。反倒是有人暗地里挖我的墙脚。

　　收藏周刊：不管是接到任何主题或题材，都会去做吗？

　　收藏周刊：您如何看城市雕塑的价值？

(责任编辑：武汉三度艺术机构)