精品少垃圾多，是目前我国城市雕塑的现状。山西太原今年对省城雕塑普查显示，353座城市雕塑中达到优良的城雕仅有6座；其余347 座雕塑被认为水平很一般；另外有6座雕塑为“垃圾”。另外，上海目前有城市雕塑1034座，但市规划部门最近的普查结果发现，优秀 作品只占10％，另有10％属劣质作品，80％作品水平平庸。

　　著名雕塑家潘鹤先生，2003年在“中国城市雕塑艺术学术思想研讨会”上发表过他的观点：“我一直在想一个问题，作为一个雕塑家 到底要不要遵循“游戏规则”？一个艺术家，自我表现是有限的，雕塑家如果纯粹自言自语，没有对话的对象，就和疯子无两样。我 主张创作者与观众互动。”

　　四川美协雕塑家艺委会副主任张绍秦也认为，城市雕塑的立法已经刻不容缓。因为，雕塑与一般艺术品不同的一个突出特点是，它与建筑、公共环境的关系非常密切，这就注定它与城市建设规划紧密相关。而我国的城市建设发展的非常快，以至于规划经常赶不上变化，随意性太强，在城市建设中应该用立法的手段来解决。另外，在雕塑的具体操作中，需要制定“游戏规则”，确保招标的严肃性，避免合同成一纸空文，以规范雕塑市场。

　　谈城市雕塑，我们无法离开城市的人文内涵、城市的文化功能去讨论。美国杰出的城市历史学家与人文学者刘易斯·芒福（L.Mumford ）说：“最初城市是神灵的家园，而最後城市本身变成了改造人类的主要场所，人性在这里得以充分发挥。 城市的主要功能是化力为 形，化能量为文化，化死物为活灵灵的艺术形像，化生物繁衍为社会创新。”（《城市发展史》），芒福德举出了鹿特丹的青铜纪念 碑《被毁灭的鹿特丹市》，他认为它像征着城市内心所蕴含的痛苦和迎接挑战的意志，因而是鹿特丹市最好的像征之一。
现象一：观众看不懂 艺术家要考虑大众的审美

　　据《北京娱乐信报》报道，在“第三届全国城市雕塑建设成就展”上，很多观众观看了展览后表示，很多雕塑让人看不懂，不知道什 么意思，也不知道为什么要建在那些城市里。比如北京展区的“奥林匹克风”雕塑。在北京某银行工作的张伟女士说，既然是城市雕 塑，就应该让大众看懂，不应该只迎合少数艺术家的审美趣味。

　　中国美术家协会雕塑艺委会秘书长邹文博士也多次谈到，北京现存雕塑的整体水平与许多发达国家的首都相比还有不小的差距。北京 的城市雕塑一直都呈现着明显的新老共存、水平不一、缺乏整体协调的问题。不少新建雕塑中，客观存在着缺少原创性、互相抄袭、 构思雷同以及材质选用不当、工艺粗糙、造型比例失调等问题。需要进一步加强总体的规划。
现象四：政府决策者短视 必须加强立法

　　政府决策者急功近利或使用者审美水平低下、加工质量低下等因素也是导致城雕作品质量问题的重要原因。中央美院副教授魏小明认为，城市雕塑竞标中的腐败现象、严重的地方保护主义等问题，是导致城市雕塑艺术性较低，发展环境较差的罪魁。他提出，我国的公共艺术立法已经显得十分迫切而必要。我国已经加入了世界贸易组织，在当代社会经济国际化趋势的影响下，城市雕塑的发展也面临着全球性挑战，急需国家制定相应的政策、法规进行规范、协调。

　　另外，现在虽有资格证书制度，但创作人员的市场准入管理实际相当混乱，大量不具备专业素质的人在搞创作，有的城市出现了街道办事处主任亲自操刀搞创作的现象。这些也是导致雕塑作品艺术水平低、各地风格雷同等现象出现的原因。中国雕塑家的业务需要进一步提高并加强职业道德的自我管理。

　　对于城市雕塑与老百姓的审美关系，全国城市雕塑建设指导委员会办公室副主任吴鹤林表示：“艺术来源于生活，而高于生活，艺术 家的创作带有前瞻性，新的创意不见得马上就能被各层次的观众接纳。”

　　中央美院教授何燕明说，雕塑必须具备人民性。城市雕塑本身就具有纪念碑的性质，这一点不容忽视。无论是意大利文艺复兴时期的 经典雕塑，还是人民英雄纪念碑这样的中国当代雕塑代表作，深刻的人民性才是雕塑艺术持久不衰的生命之源。

我国城市雕塑发展中出现的问题与思考

　　以上种种皆说明，当前我国的城市雕塑现状不容乐观。城市雕塑是一个国家、一个民族、一个城市或地区文明程度的标志，又是一种强迫观众不能回避地去接受、去欣赏的“公共艺术”，因此，国家需加强对这项工作的管理与领导，如果任其自流，后果不堪设想。
　　【前言】城市雕塑，是一座城市的标志性建筑，代表着一个城市的文化内涵和品位，反映了一个城市的精神气质，是艺术地记录国家与城市的历史、文化的最有效方式。优秀的城市雕塑，可以起到美化城市与人们生活的的作用，是“城市的眼睛”，譬如美国纽约贝德鲁斯岛上的《照耀世界的自由女神》；而粗制滥造、缺乏文化品位的“丑城雕”，却会损害城市的形象，成为“城市的败笔”。

展望：让城市雕塑成为城市的亮点

　　我国的城市雕塑在近年内取得了飞速发展。２００８年北京奥运会举办，配套设施的建设，还将为我们迎来又一次城市雕塑创作的高峰。但该如何搞好城市雕塑？许多专家呼吁我国应该效仿西方发达国家，建立起“公众艺术百分比”：在进行城市规划建设前，由政府部门出资，合理分配公共基金，将城市规划师、建筑设计师和职业雕塑家的专家意见综合在一起，共同设计出最适合人们居住的美观、实用的公共活动空间。

　　对此，清华大学副教授郑宏说，在今天，尤其需要强调和澄清城市雕塑与城市空间的关系处理问题。因为不同城市有不同的空间性格，北京、上海、杭州、广州，每个城市的空间性格都不一样。郑宏认为，城市的空间性格也可说是城市性格，它与城市地理有关系，处于山地、平原、水乡、丘陵等不同地貌的城市文化积淀不一样；它还与经济、政治、文化等多种因素有关。每座城雕都应成为城市个性的一部分，目前绝大多数城雕没有起到应有的作用。深圳的一组城雕“深圳人的一天”，创意非常好，它以纪实手法塑造了清洁女工扫地、经理打电话等平凡的人物和场景，记录了深圳这座城市的一天。这组城雕放在北京、上海等任何一个城市都不合适，只适合深圳这座从无到有的城市。现在许多城市都建有“腾飞”、“世纪”一类主题的城雕，空洞，没有特点。
(责任编辑：武汉三度艺术机构)