1988年，刘开渠、华君武、宣祥鎏、傅天仇、王克庆、盛杨、曹春生等对建立“中国古代雕刻艺术博物馆”的计划及具体事宜联名提出建议。虽然这一被艺术家们反复提及的议案至今未能实现，但在雕塑快速发展的阶段对自己民族传统艺术的学习与研究，成为雕塑家们长期的课题。

　　[26] “开篇大作——人民英雄纪念碑落成五十周年纪念展”于2008年4月29日在北京画院美术馆举办。

　　十大建筑中的环境雕塑已经开始注意了雕塑与环境的关系，力求雕塑与建筑、环境形成良好的互动关系。“庆丰收”雕塑以农业为题材，与全国农业展览馆的主题吻合，同时雕塑通过形象语言创造一种虚拟的声响效果，对整个农展馆园区起到画龙点睛的作用。

　　王朝闻，《雕塑谈》，《美术》杂志1961年1月号。

　　毛主席纪念堂南北两侧的四组群雕是70年代末中国户外最大型的主题纪念性雕塑作品。它所表达的是一个时代对过往的历史、对领袖的态度。它所选用的手法，是为更多群众所熟悉的叙事体。它的服务宗旨是为国家利益、为大众服务的。这件作品完整地体现了一个国家级艺术工程所提出的要求，但也因为它所负载的任务太大和时代的局限性而存在一些遗憾，如：从整个雕塑作品的轮廓线上，无法体现作品的面貌，人物造型上无论男女老少都过为脸谱化，“浓眉大眼”的工农兵形象使其自身的特点被弱化。因此，这种创作显得个性不足，所以未能达到预期的效果。

(责任编辑：武汉三度艺术机构)